作為2023年四川省首屆川劇匯演劇目，由四川省川劇院創(chuàng)排的傳統(tǒng)川劇《龍鳳呈祥》將于5月6日與觀眾見面。目前，全體演職人員正在緊張排練之中。00后青年演員蒲麗玲，年齡雖小戲齡卻不小，有著14年演出經(jīng)驗的她，接受封面新聞記者采訪時直言：“想要為觀眾呈現(xiàn)一出精彩好戲！”

蒲麗玲

《龍鳳呈祥》故事取材于《三國演義》第54回“吳國太佛寺看新郎，劉皇叔洞房續(xù)佳偶”片段，根據(jù)川劇經(jīng)典傳統(tǒng)劇目《甘露寺》和李明璋的《和親記》劇本整理而成。這部川劇集合了劇院老中青三代演員，由四川省川劇院表演藝術(shù)家但志生攜一級演員夏昌榮、陽旭、李忠，二級演員雷云、杜嘉、謝章洪、倪宏、李科、張浩等名家新秀同臺獻藝。他們中，年齡最大的演員77歲，最小的演員只有20歲。

(相關(guān)資料圖)

受家人唱川劇的影響，從小耳濡目染的蒲麗玲，9歲開始學(xué)習(xí)川劇。“如果我身邊沒有人引路，可能我也接觸不到川劇。機緣巧合之下，我成功進入專業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)川劇。”生活在氤氳著濃厚川劇氛圍的文藝家庭，傳統(tǒng)文化對蒲麗玲的浸潤不言自明?！斑@么多年的學(xué)習(xí)，川劇已經(jīng)深深和我的工作、生活融為一體了?！?/p>

潛移默化

鐘情川劇表演的細膩功法

在北京讀書的時候，蒲麗玲也感受過京劇、昆劇等知名劇種的獨特魅力，但她卻獨獨鐘情于川劇，認為川劇于自己是一種“一方水土養(yǎng)一方人”“血濃于水”的牽絆，并透露川劇最吸引自己的地方就在于表演的“細膩”?！按▌〉穆暻惑w系、行當(dāng)劃分、表演手法乃至人物刻畫方面，都會更細膩一點。”

在蒲麗玲看來，戲曲表演中傳統(tǒng)的四功五法是通用的，但不同行當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法各異，體現(xiàn)了每個行當(dāng)?shù)膶I(yè)特點?！霸趧∧恳?guī)定情景中，川劇表演擅長使用‘特殊技巧’， 可以精妙地塑造人物藝術(shù)形象。比如《盜仙草》一折中，白素貞使用長云帚、雙劍入鞘等功法技巧，以及演員在運用道具過程中，展現(xiàn)出的技術(shù)性很強的、有較高難度的特殊表演動作等，都說明川劇在手法、手段等運用上會更豐富巧妙。再加上導(dǎo)演的編排、演員自身對劇情的設(shè)計等等，各方合力為觀眾呈現(xiàn)一出好戲?！?/p>

蒲麗玲在《盜仙草》 飾白素貞

結(jié)合自己主工旦角行當(dāng)?shù)谋硌萁?jīng)驗，蒲麗玲補充道：“一演員旦進入表演狀態(tài)，眼神、功法、情緒、動作都互為一體，一言一行間就能向觀眾準(zhǔn)確地傳遞想要表達的情感，因此在人物的刻畫方面也會更加準(zhǔn)確?！痹诖▌　洱堷P呈祥》中，她飾演武婢，在劇中表演舞槍，展示武旦的技術(shù)技巧，表達武旦干凈利落的身段身韻。

身體力行

讓傳統(tǒng)文化不再束之高閣

有人認為，現(xiàn)代川劇容易陷入“圈地自萌”的困境，但作為川劇藝術(shù)從業(yè)者，蒲麗玲也有自己的觀察：“傳統(tǒng)戲曲美學(xué)并不是不符合現(xiàn)代人審美，而是現(xiàn)代人很難接觸、了解戲曲中真正好、美的一面。”她認為大眾缺乏系統(tǒng)、全面地了解優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的途徑，導(dǎo)致很多人以為年輕人對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)展、傳承漠不關(guān)心，“年輕人可能只是暫時沒有機會接觸這些優(yōu)秀文化，像川劇這樣美的東西，只要被看到了，大家都能接受、共情。”

蒲麗玲在《拷紅》中飾紅娘

跟不少年輕演員一樣，蒲麗玲也會在互聯(lián)網(wǎng)上分享演出花絮，“哪怕我們沒有出去演出，也能通過互聯(lián)網(wǎng)展示不同劇目的演出信息，讓更多人看到我們優(yōu)秀的川劇?！痹谒磥恚ヂ?lián)網(wǎng)拉近了不同群體間的傳播距離，也逐漸有大批觀眾通過互聯(lián)網(wǎng)了解并愛上川劇文化，“但我覺得線上線下的體驗完全不一樣，希望將來有更多觀眾走進劇場看舞臺，川劇真正的魅力往往來自面對面的親身感受?！?/p>

川劇作為中華戲曲五大劇種之一，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，自古就有“蜀戲冠天下”的說法。未來，蒲麗玲也會盡自己所能，能傳播川劇藝術(shù)。“首先要讓它進入受眾視野，然后逐漸讓不同年齡段的人感受戲劇之美，不要讓這樣的優(yōu)秀文化束之高閣，甚至失傳?！?/p>

蒲麗玲《楊八姐夜奔》中飾楊八姐

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